转载自百家号作者：诗人中岛
极简时代物语——大城“中国红木城”探秘
中岛
对于大城，我知之甚少，孤陋寡闻，或许是我对这方面的历史事件的疏忽，或许也是对这类文化的陌生。
这些天，我狂补大城和红木文化发展的历史知识，才发现，这个叫大城的河北籍小县城，的确不是一座普通的城市，大城的历史，简直就是中国的宫廷历史，它的“王朝”也没有随着中国朝代的更迭而改变。
大城所承载的红木文化与红木家具的发展脉络扎实而深厚。人杰地灵的大城，成为了中国宫廷京作红木家具存在至今的一根独苗。
从历史进程看，任何人都无法长生不老，哪管你没日没夜的炼丹，拼命的费尽心机，想出各种办法让自己不死，但还是无法避免死亡，但各种物件留下来了，比如瓷器，比如家具，等等，这些承载、延续的中国朝代文化，在物件中闪闪发光，它们的修为，超越了我们人的本身，从这一点，我们更应该与这些具有生命承载力的物件发生对话，它们才是真正延续中国文化品质与精神品质的“活着”的生命标本。
在中国历史上，宫廷京作红木家具是在家具中唯一能够得以传承的“物语生命体”，它的生命性，超越了时空，代代相传，同时也是流传下来最经典的宫廷文化之一，同京剧一样，成为骨灰级别的国粹。
大城为什么会成为中国京作古典家具之乡
说大城宫廷京作红木家具，我们必须追溯到年明朝嘉靖时代。在大城县旺村出生的梁材，他在任户部尚书时，协同郭勋修建两宫、七陵，他积极引荐大城诸多的能工巧匠进京参与两宫的修建，这给大城的工匠们提供了上好的生存土壤与发展机遇。在户部尚书梁材的不断推荐下，更多的工匠进入宫中和制作坊间，并且接触和参与对宫廷家具修缮、制作的机会，自此，木匠的宫廷京作红木家具的承载，便开始在大城生生不息的流传下来。
到了清咸丰年间，宫廷京作红木家具极为盛行，而此时朝廷的大内总管李莲英又是河北大城县人，他掌管造办处，又有了更多的机会助大城和大城的工匠们在宫廷京作红木家具上的深度探寻与发展。
据说，李莲英当权时，曾把宫廷的红木家具偷运到大城，太大的红木家具运不了，就画图纸，让大城的工匠在当地按原大进行仿造。据史书记载，李莲英收藏宫廷家具特别上瘾，宫廷里的上好家具他几乎在大城都有臧品，一直到他出事后，除了被抄罚没，大部分这些贵重的宫廷家具散落在大城民间，是不是这么回事，也只是传说，无从考证，但事实上，确有不少贵重的宫廷京作红木家具，是在大城民间中收购来的。
宫廷京作红木家具之所以源远流长，是因为选材和制作功夫上非常特殊、讲究。材料必须是年以上的红木，比如花梨木，小叶紫檀等上好的木材，而工匠的制作也是工序繁琐，家具全部是几十种的榫卯结构工艺完成，好的宫廷京作红木家具可以千年不裂，即使是木与木榫卯结构也不会松垮，这也是红木家具“永流传”的基础所在，从它延伸的宫廷红木文化，几百年来经久不衰看，传世的家具也唯有明清红木家具。
从工艺上看，完全的手工工艺是其它任何一款家具都无法相比，其工序的复杂也堪称家具制造之最。一个非常简单的座椅，工序就高达32种，但外观却是简约精致。
在大城久负盛名的宝德风宫廷京作红木家具制造车间，我们看到工匠们认真的，一刀一刀的修整古典宫廷红木家具各个部位。而拥有10年工龄的工匠才是学徒级别，20年经验的工匠才初步成为师父级别。
在中国古代木工工艺中，有50多种榫卯结构工艺面临失传，而宫廷京作红木家具就占据20多种，宝德风的大工匠，宫廷京作红木家具传承人宋玉顺经过几十年的精心专研，几乎把失传的京作宫廷红木家具的榫卯结构工艺，完整的继承了下来，使宝德风的宫廷京作红木家具在中国家具行业中独树一帜，成为宫廷京作红木家具的典范。
这些都为大城一直可以成为中国宫廷京作红木古典家具集散地打下了坚实的基础，而宝德风和宋玉顺带领的高级工匠团队，在继承和发扬宫廷京作红木家具上，不负众望，功不可没。
历史选择了大城，和这里百姓的勤劳智慧密切相关
在大城，深远的宫廷京作红木家具历史不说，仅当下的“中国红木城”就已经形成了完善的交易体系，诚信是交易体系最大的技术指标。
大城目前有几百家红木家具生产企业，都想做到像宝德风那样精益求精的家具企业确实非常难，但是做到最好，已经成为在大城所有红木家具行业的标准。
在百家古典红木家具企业中，被称“四大家族”的宝德风、红日、陶然居、正德发都在努力完成自己产品的品质升级。
首先确定，古典红木家具，不能以次充好，不能以假说真，不能填充异材，不能混搭用材，等等规矩，而这些也使大城“中国红木城”具有了诚信的标杆，世界各地的宫廷家具、红木家具，京作家具爱好者和相关客户纷至沓来，每周二七八万人集聚在大城红木家具市场，购置自己喜爱的京作红木家具，寻找各种商业机会；北京、天津等地的宫廷京作红木家具几乎都是从大城“中国红木城”进货，当地也借此大力发展红木家具的旅游文化体系。
实际上，当下大城的繁荣和大城历史时期百姓，对古老红木家具的